劇本大綱范文500字 第1篇

電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)：電影劇本大綱

一、主題

主題不能過(guò)行字三要過(guò)三行字，人家本不根道知要你說(shuō)什么。 題很主清，很楚有點(diǎn)，很特獨(dú)有力量，人家，下一就興感了趣。

二、物人

人物的個(gè)、性特點(diǎn)、景背都寫(xiě)楚，清但是要超過(guò)不行3字任，一個(gè)何影電寫(xiě)人物你話，寫(xiě)的故事大在里綱面要超過(guò)不3個(gè)人物就是，要人物主。

三、綱大

大綱一要一行寫(xiě)行寫(xiě)一，可點(diǎn)轉(zhuǎn)以，轉(zhuǎn)時(shí)候永的記住遠(yuǎn)10行在右的左候，你時(shí)們一定有要一個(gè)段橋要完成了要，有一個(gè)高潮上去小了，要有個(gè)空一行。 寫(xiě)故事 大綱里面遠(yuǎn)永不要寫(xiě)白對(duì)，個(gè)整事大故就這么綱一內(nèi)容點(diǎn)不，有要形詞容，不要性格有描，述不要有白獨(dú)這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它，要么什?就要中國(guó)它描畫(huà)的線畫(huà)，你可以畫(huà)白的具體，很是必須但平是，面以把可一個(gè)故事述清楚的敘白描的故事介。紹

在你故的\'里面有事沒(méi)有這4個(gè)字--起承轉(zhuǎn)么，合面開(kāi)前寫(xiě)的羅羅始嗦嗦，但中是間的展發(fā)部沒(méi)分有寫(xiě)故事。綱的時(shí)大，一候上來(lái)就進(jìn)入狀態(tài)，么什件發(fā)事了生，什么候時(shí)始開(kāi)，主要部分是寫(xiě)在重就兩要段到高，潮的候，時(shí)一高到，最后潮句一馬話結(jié)束上這就，是承起轉(zhuǎn)，合一定檢要你的查事大綱故。然再查后一個(gè)重要很，就是錯(cuò)的別，字錯(cuò)別是一字塌糊，涂你錯(cuò)有別，人字家看覺(jué)得你這個(gè)一編劇一點(diǎn)化都沒(méi)文有。

你本子最重中要一的，點(diǎn)就是物要人有節(jié)細(xì)那，細(xì)個(gè)要很有張力，節(jié)有點(diǎn)，人家一很就看畫(huà)龍點(diǎn)睛是，是就劇本的你光點(diǎn)，就閃是你的細(xì)節(jié)千，不要老萬(wàn)聲談。常

故事綱、分集大概梗、分場(chǎng)景梗概

劇本寫(xiě)的是作劇本創(chuàng)從開(kāi)始意，其中最的重要的容就內(nèi)是故梗概，事它的目是的讓片制人了解劇本故事內(nèi)的容。

梗概分三：種事大綱故分、梗概、集分景場(chǎng)梗概。

故事綱大為是了制讓人片劇對(duì)有本個(gè)大致了解的，常這通個(gè)時(shí)，候本沒(méi)有立劇，項(xiàng)沒(méi)也進(jìn)入有真正的作階寫(xiě)段故。大事綱內(nèi)容比簡(jiǎn)較單只要把故事，廓輪勒出來(lái)就可勾了以簡(jiǎn)潔，明快，用寫(xiě)得不復(fù)太，其雜要盡次可能把故地事的精或華賣(mài)點(diǎn)者展示來(lái)，故出事一定不很整完，一般1千到2千字。

劇本大綱范文500字 第2篇

電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)：電影劇本是什么

【電影劇本是什么】

“假設(shè)您現(xiàn)在在自己的辦公室內(nèi)……一位您從前遇到過(guò)的漂亮姑娘走進(jìn)您的房間，她脫下她的手套，打開(kāi)她的錢(qián)包，把它一下子放置在桌子上……她有兩個(gè)一角錢(qián)的硬幣和一個(gè)五分錢(qián)，此外還有一個(gè)火柴盒。她把那個(gè)五分錢(qián)硬幣擱在桌子上，把另外兩個(gè)一毛錢(qián)硬幣放回錢(qián)包里，然后把她的黑手套擱在暖爐上……正在此時(shí)，您的電話鈴響了。這位姑娘拿起電話，說(shuō)了一聲哈羅，停下來(lái)聽(tīng)了一聽(tīng)，又接著說(shuō)‘我從來(lái)沒(méi)有過(guò)什么黑手套’。說(shuō)完，她就掛了電話……您看了一下周?chē)?，突然發(fā)現(xiàn)有個(gè)什么家伙在你的辦公室內(nèi)，他正在打量那個(gè)姑娘所做的一切……”

“繼續(xù)，”鮑考斯笑著說(shuō)，“發(fā)生了什么事兒?”

“我不知道，”斯塔爾回答，“我正在拍片。”

--《最后的大亨》()，

F·斯科特·菲茨杰拉德()著

此后，在有兩年半時(shí)光中，他在好萊塢游蕩，他把電影劇本寫(xiě)作看得十分認(rèn)真和嚴(yán)肅，一位知道他的文學(xué)才華的人這樣評(píng)價(jià)他說(shuō)：“看到他全心投入這個(gè)事業(yè)，你會(huì)感到心酸而傷心。”菲茨杰拉德編寫(xiě)每一個(gè)電影劇本時(shí)，都像他寫(xiě)小說(shuō)一樣認(rèn)真，他時(shí)常是在寫(xiě)人物對(duì)話或者對(duì)白之前，要先為劇中的每個(gè)主要人物寫(xiě)出一段很長(zhǎng)的背景故事。

無(wú)論他在編寫(xiě)一個(gè)電影劇本之前，如何進(jìn)行所有的準(zhǔn)備，他始終被一個(gè)問(wèn)題所纏身而難以脫身找出答案：到底什么是創(chuàng)作出一個(gè)好的電影劇本的關(guān)鍵呢?比爾·維爾德曾經(jīng)把菲茨杰拉德比作：“一個(gè)偉大的雕塑家，被雇傭去干一件噴灌工作;他不知道如何把水管聯(lián)接起來(lái)，讓水能通暢流動(dòng)?！?/p>

他在好萊塢的多年生涯中，始終在尋求一個(gè)答案：如何在口述語(yǔ)言和影像之間取得平衡。

在此期間，唯一一部標(biāo)有他的大名的電影劇本是根據(jù)埃里希·馬里亞·雷馬克( )的小說(shuō)《三人行》改編而成( ，1938，羅伯特·泰勒、瑪格麗特·蘇利文主演);但最后還是由約瑟夫·曼凱維奇( L. )反復(fù)修改多次才獲得通過(guò)的。他曾經(jīng)修改或?qū)懽鲙讉€(gè)其他的劇本，包括花費(fèi)一個(gè)艱苦的星期去計(jì)劃編寫(xiě)《亂世佳人》的劇本(他被限制不得使用瑪格麗特·米切爾[ ]小說(shuō)中不曾出現(xiàn)的字眼)。這樣，除了這部《三人行》電影劇本之外，菲茨杰拉德的所有電影劇本都以失敗告終。有一個(gè)為瓊·克勞馥寫(xiě)的劇本《不貞》()因涉及性?xún)?nèi)容而半途而廢。菲茨杰拉德死于1941年，臨終前，依然在創(chuàng)作他的最后一部小說(shuō)《最后的大亨》。

他憤憤而死，臨死還堅(jiān)信自己到頭來(lái)不過(guò)是個(gè)失敗者。

我時(shí)常會(huì)著迷于斯科特·菲茨杰拉德一生的經(jīng)歷。這其中的主要原因是他花費(fèi)一生的時(shí)光去尋求“到底什么是創(chuàng)作出一個(gè)好的電影劇本的關(guān)鍵?”這一問(wèn)題的答案。他不尋常的生活--妻子塞爾妲被送入療養(yǎng)院，他所陷入的債務(wù)和難過(guò)的生活方式，他的酗酒等等--都和他沉迷于電影劇本寫(xiě)作有關(guān)。他始終堅(jiān)信電影劇作是一種工藝()，一種可以學(xué)習(xí)、把握的工藝。無(wú)論他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且盡心盡力地探索，結(jié)果，他還是失敗了，白費(fèi)了自己的心力和精力。

我想這不會(huì)有明確的答案。當(dāng)我閱讀完菲茨杰拉德這個(gè)階段的全部著作、文章以及書(shū)信后，就似乎很清楚了：他從來(lái)沒(méi)有明確過(guò)究竟電影劇本是什么;他時(shí)常茫然于到底他是否“做對(duì)了”，或者是否存在一定的規(guī)則，他能夠遵循，從而使得他能夠?qū)懗鲆粋€(gè)成功的劇本。

記得，當(dāng)年，我在加州大學(xué)伯克利分校讀書(shū)時(shí)，專(zhuān)科是英國(guó)文學(xué)，在課堂上，我仔細(xì)地閱讀了《夜色溫柔》( Is the )的第一、第二版。這是一個(gè)講述一位精神病科醫(yī)生同他的一位患者戀愛(ài)的故事。但隨著病越來(lái)越好，她開(kāi)始對(duì)于他持續(xù)的努力失去信心，直到“他毫無(wú)作用了”。這是菲茨杰拉德最后一部完整的小說(shuō)，卻被認(rèn)為是一個(gè)技術(shù)上有瑕疵、商業(yè)上失敗的作品。

在第一個(gè)版本中，即我所讀的第一本書(shū)，是從露絲瑪麗·霍伊特(一個(gè)年輕的女演員)的視角寫(xiě)的，講述了她與迪克和尼科爾·戴弗等人的圈子里面的事情。露絲瑪麗在法國(guó)的里維埃拉避暑勝地的開(kāi)普德安迪比斯的海灘上，看見(jiàn)他們?cè)诙燃佟Ｋ^察這一對(duì)男女，認(rèn)為他們是天生一對(duì)，富有、漂亮、有教養(yǎng)，他們似乎擁有所有人所憧憬的一切東西。但是，在第二個(gè)版本中，小說(shuō)的焦點(diǎn)變?yōu)榈峡撕湍峥茽柕纳?。結(jié)果是，我們從露絲瑪麗眼中所看到的他們的關(guān)系不過(guò)是他們做出來(lái)給外人看的，并非真實(shí)的。戴弗夫婦有著不少問(wèn)題，這些麻煩使得他們從心理、精神到肉體都受到損害，并最終徹底地摧毀了他們。

劇本大綱范文500字 第3篇

劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進(jìn)行演出。與劇本類(lèi)似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。

劇本主要由人物對(duì)話（或唱詞）和舞臺(tái)提示組成。舞臺(tái)提示一般指出人物說(shuō)話的語(yǔ)氣、說(shuō)話時(shí)的動(dòng)作，或人物上下場(chǎng)、指出場(chǎng)景或其它效果變換等。 一個(gè)典型的劇本例子如下： 第一場(chǎng) 日 小姐房里 內(nèi) 王媽?zhuān)ㄐ⌒囊硪淼兀?小姐，您還是得注意身子，就吃點(diǎn)東西吧。 小姐（把碗砸在地上） 我不想吃。

一部較長(zhǎng)的劇本，往往會(huì)由許多不同的段落所組成，而在不同種類(lèi)的戲劇中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落。在西方的戲劇中，普遍使用“幕”（Act）作為大的單位，在“幕”之下再區(qū)分成許多小的“景”（）。中國(guó)的元雜劇以“折”為單位，南戲則是以“出”為單位，代表的是演員的出入場(chǎng)順序，而在明代文人的創(chuàng)造后，將“出”改為較為復(fù)雜的“出”。劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開(kāi)端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。 當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。

條式結(jié)構(gòu)

眾所周知，傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)是根據(jù)主題、人物性格來(lái)組織戲劇沖突和安排情節(jié)的一種藝術(shù)手段。它是戲劇創(chuàng)作的重要一環(huán)，是按照戲劇規(guī)律來(lái)結(jié)構(gòu)劇本的。由于生活本身是有節(jié)奏有規(guī)律向前發(fā)展的，反映在戲劇沖突上的結(jié)構(gòu)必然形式一條由沖突動(dòng)作所引起的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局亦即啟承轉(zhuǎn)合的情節(jié)鏈，而且是按時(shí)間順序安排的。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，表現(xiàn)在分場(chǎng)上。整個(gè)戲就是一場(chǎng)一場(chǎng)的戲組成的，若干場(chǎng)戲組成全劇，而且每一場(chǎng)有一個(gè)小高潮，若干個(gè)小高潮形成大高潮。 傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，既然是以戲劇沖突的發(fā)展為依據(jù)，又少不了沖突對(duì)立兩個(gè)方面貫穿經(jīng)絡(luò)的對(duì)立人物和一個(gè)中心事件。因此，它是縱向發(fā)展的，不妨稱(chēng)之為條式結(jié)構(gòu)。

團(tuán)塊結(jié)構(gòu)

團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，顧名思義，它的情節(jié)是橫向發(fā)展的，是同縱向發(fā)展的條式結(jié)構(gòu)大相徑庭的。它幾乎全劇沒(méi)有明顯的大高潮，因?yàn)樗皇且酝獠繘_突為依據(jù)，而是依據(jù)人物意識(shí)活動(dòng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的。還有一些劇作，全劇沒(méi)有一個(gè)有頭有尾的故事，也沒(méi)有比較完整的情節(jié)。更看不到?jīng)_突對(duì)立到底的人物。有的只是幾個(gè)生活片斷或幾組不規(guī)則的情節(jié)。這些劇作，在場(chǎng)景之間毫無(wú)因果依存關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上顯得很不規(guī)則，然而它又“形散而神不散”，段落之間卻具有十分講究的必然內(nèi)在聯(lián)系。通常都不分場(chǎng)和幕，所以稱(chēng)其為無(wú)場(chǎng)次戲劇。這是由不同題材內(nèi)容和不同作家的構(gòu)思所形成的。 團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，當(dāng)前流行的有如下兩種形式： 1、散方式結(jié)構(gòu)。這種戲劇結(jié)構(gòu)類(lèi)似文學(xué)的一種體裁――散文的結(jié)構(gòu)形式。這類(lèi)劇作沒(méi)有完整的故事情節(jié)，沒(méi)有高度集中的矛盾沖突，一切都是自然而然地展開(kāi)，又自然而然地結(jié)束。它不僅強(qiáng)調(diào)生活的紀(jì)實(shí)性，而且強(qiáng)調(diào)情感的真實(shí)性，偏重于抒發(fā)人物的真實(shí)情感。它寫(xiě)事寫(xiě)人只選取幾個(gè)看似零散的側(cè)面，但卻能做到“形散而神不散”。這類(lèi)劇作的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)之一是場(chǎng)與場(chǎng)之間沒(méi)有必然的依存關(guān)系；特點(diǎn)之二是沒(méi)有強(qiáng)烈的高潮和結(jié)束；特點(diǎn)之三是沒(méi)有完整的的故事情節(jié)和一個(gè)中心事件；特點(diǎn)之四是按照生活本身的時(shí)序橫向發(fā)展，很少用“閃回”，屬于時(shí)序結(jié)構(gòu)。 2、心理結(jié)構(gòu)。這類(lèi)劇作的戲劇結(jié)構(gòu)就是依據(jù)人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的一種形式。它在敘述方式上不同于條式結(jié)構(gòu)，也不同于散文式結(jié)構(gòu)，后二者一般均按時(shí)間順序進(jìn)行。心理結(jié)構(gòu)則是根據(jù)人物的心理活動(dòng)變化，把過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái)相互穿插起來(lái)進(jìn)行。所以也叫時(shí)間交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。它的特點(diǎn)：其一，著力表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和對(duì)人物內(nèi)在感情的剖析，以達(dá)到刻畫(huà)人物的目的。它也沒(méi)有一個(gè)完整的故事，甚至沒(méi)有激動(dòng)人心的矛盾沖突，更談不上一浪高過(guò)一浪的戲劇高潮。甚至連時(shí)間順序也不規(guī)則，更多的是人物意識(shí)活動(dòng)。其二，追求敘述上的主觀性。把現(xiàn)實(shí)和過(guò)去交織起來(lái)，以此進(jìn)行布局和剪裁。 這種結(jié)構(gòu)之所以不遵循時(shí)間順序，把如今和過(guò)去互相穿插起來(lái)，并能讓觀眾理解，是依據(jù)了這樣一條原理：人物心理活動(dòng)（回憶、聯(lián)想、夢(mèng)幻等）是不受時(shí)間、空間約束的。

每個(gè)場(chǎng)景都以這樣的格式： 第 N 集 場(chǎng)景1， 地點(diǎn)：（ ……）時(shí)間：（…… ）天氣（環(huán)境）：（……） 該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明(200字以?xún)?nèi))：（……） 角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統(tǒng)一)： 如下文： -奔翔- [動(dòng)作說(shuō)明] (動(dòng)作說(shuō)明需加大括號(hào))，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說(shuō)明前如果是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說(shuō)明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說(shuō)明之上。 如：-奔翔- [鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。] 對(duì)話：對(duì)話格式為：奔翔：對(duì)話內(nèi)容 如需特殊說(shuō)明，可在對(duì)話后用“[ ]”加動(dòng)作。 其他說(shuō)明：每一頁(yè)代表動(dòng)畫(huà)片的1分鐘，不管這頁(yè)長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁(yè)。 注意事項(xiàng)：對(duì)話不能書(shū)面語(yǔ)言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒(méi)有對(duì)白也要讓觀眾看明白說(shuō)什么。

劇本大綱范文500字 第4篇

[雜志簡(jiǎn)介]

戲劇文學(xué)和戲劇藝術(shù)刊物。以發(fā)表優(yōu)秀劇本、總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、培養(yǎng)青年劇作家、繁榮戲劇創(chuàng)作為宗旨?？窃拕　蚯?、歌劇、電視優(yōu)秀劇本，發(fā)表劇本評(píng)論、劇作家研究、創(chuàng)作問(wèn)題研究等。

《劇本雜志》由田漢、張光年等老一輩戲劇家新手創(chuàng)辦并任職的專(zhuān)業(yè)戲劇文學(xué)創(chuàng)作刊物。宗旨是扶持、提高、展示戲劇創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)聯(lián)絡(luò)戲劇創(chuàng)作力量，繁榮我國(guó)戲劇舞臺(tái)。1

[雜志基本信息]

期刊名稱(chēng)：劇本

主管單位、主辦單位：中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)

地址：北京市朝陽(yáng)區(qū)北沙灘1號(hào)院32號(hào)樓

郵政編碼：

國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN 11-1499/I

創(chuàng)刊時(shí)間：1952年

單價(jià)：元

全年定價(jià)：114元

刊期：月刊

開(kāi)數(shù)：16開(kāi)

《劇本雜志》設(shè)有欄目有：劇本，戲劇理論。