2歌劇的舞臺(tái)敘事法則基本上是屬于跳躍型的中國(guó)早期的話(huà)劇是沒(méi)有劇本的，不太講究情節(jié)的連貫性中國(guó)早期的話(huà)劇是沒(méi)有劇本的，場(chǎng)景安排比較跳躍，常常需要觀眾自己去填補(bǔ)許多情節(jié)的空白而舞臺(tái)敘事節(jié)奏基本上屬于傳統(tǒng)型，按部就班，四平八穩(wěn)，舞臺(tái)氣氛偏于凝重，戲劇展開(kāi)比較緩慢中國(guó)早期的話(huà)劇是沒(méi)有劇本的；在這種背景下，由李叔同主持，以曾孝谷唐肯孫乾三李岸息霜等人為骨干，組成了中國(guó)最早的話(huà)劇藝術(shù)組織 “春柳社”，學(xué)習(xí)新派劇，并成功上演了茶花女 此后春柳社又萌發(fā)了上演完整的大型話(huà)劇的念頭，并將美國(guó)作家。

話(huà)劇是在本世紀(jì)初才由外國(guó)傳入中國(guó)的1907年由中國(guó)留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國(guó)小說(shuō)改編的黑奴吁天錄，是中國(guó)早期話(huà)劇的第一個(gè)劇本到1928年，經(jīng)著名的戲劇家洪深提議，將這種主要運(yùn)用對(duì)話(huà)和動(dòng)作表情來(lái)傳情達(dá)意的戲劇樣。

中國(guó)早期的話(huà)劇是沒(méi)有劇本的嘛

1、不是茶花女中國(guó)話(huà)劇是從“新劇”又稱(chēng)“文明戲”發(fā)展而來(lái)的一般史家把1907年春柳社在東京上演黑奴吁天錄作為中國(guó)話(huà)劇史開(kāi)端的標(biāo)志黑奴吁天錄劇本是曾孝谷根據(jù)美國(guó)斯托夫人小說(shuō)湯姆叔叔的小屋的林紓。

2、最初中文譯名曾用過(guò)新劇文明戲等名稱(chēng)1920年，以上海新舞臺(tái)上演蕭伯納名劇華倫夫人之職業(yè)和民眾戲劇社的成立為標(biāo)記，話(huà)劇正式走上中國(guó)舞臺(tái)在整個(gè)20世紀(jì)20年代，“戲劇”這個(gè)稱(chēng)謂基本等同于后來(lái)的“話(huà)劇”。

3、眾多的歐美戲劇繼而是中國(guó)人自己創(chuàng)作的話(huà)劇在舞臺(tái)上演，又有北大教授宋春舫等人從理論上對(duì)西方話(huà)劇不遺余力的推介，極大地推動(dòng)了話(huà)劇的傳播標(biāo)志一般史家把1907年春柳社在東京上演黑奴吁天錄作為中國(guó)話(huà)劇史開(kāi)端的標(biāo)志。

4、話(huà)劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，劇本創(chuàng)作導(dǎo)演表演舞美燈光評(píng)論缺一不可中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話(huà)劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話(huà)劇現(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如不注為音樂(lè)劇歌劇等的一般都。

話(huà)劇是在本世紀(jì)初才由美國(guó)傳入中國(guó)的1907年由中國(guó)留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國(guó)小說(shuō)改編的黑奴吁天錄，是中國(guó)早期話(huà)劇的第一個(gè)劇本話(huà)劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作導(dǎo)演表演舞美燈光評(píng)論應(yīng)該說(shuō)是缺一不可更中國(guó)早期的話(huà)劇是沒(méi)有劇本的；近代的文明戲指的是在在“以研究新派為主”的口號(hào)下，建立的一種以言語(yǔ)，動(dòng)作為主要表現(xiàn)手法的新的戲劇形式，又稱(chēng)新劇，是中國(guó)早期的話(huà)劇文明戲起源上世紀(jì)30年代末期，一開(kāi)始由天津曲壇上演十樣雜耍，后演變而成內(nèi)容不。

中國(guó)話(huà)劇始于清光緒三十三年1907年，是在20世紀(jì)初才由國(guó)外傳入的1907年由中國(guó)留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國(guó)小說(shuō)改編的黑奴吁天錄，是中國(guó)早期話(huà)劇的第一個(gè)劇本中國(guó)人最早接觸西方戲劇的，是一些出使西洋的外交官。